当前位置:首页 >> 管理学 >> 秦汉雕塑

秦汉雕塑


秦汉雕塑艺术 秦汉雕塑是中国雕塑史上的第一个高峰,在此历史阶段,雕塑是王权与政治的有力工具,成了宣扬帝 王将相的功绩、美化宫殿园陵的重要方式。随着统一的中央集权制封建国家的建立、巩固与发展,国家的 财力与人力高度集中,因此秦汉雕塑在规模与数量上远远超越前代,有些甚至在今天都是无法达到的。在 陶塑、石雕、木雕,青铜铸像及工艺装饰雕塑等方面,均有辉煌的建树,现分类择要介绍如下: 威武雄壮的秦代陶塑兵马俑 秦始皇陵座落在陕西省临潼县骊山北麓。 《史记·秦始皇本纪》记其营建经过日: “始皇初即位,穿治 骊山;及并天下,天下徒送诣七十余万人,穿三泉,下铜而致椁,宫观百官,奇器珍怪徙藏满之。 ” 1974—1976 年,在秦始皇陵东垣外的临潼西杨村南边,约当东陵道之北侧,先后发现三座埋藏大型 陶塑兵马俑的从葬坑。其中,呈长方形的一号坑,东西长 230 米,南北宽 62 米,总面积达 13000 平方米; 坑内作土棱与巷道栉比相间布局,东端设开阔的前厅;巷道与前厅部分,整齐有序地埋藏着与真人真马等 高的陶塑兵马俩,按其密度推算,总数达 6000 余件。这项重大发现,被誉为“世界第八奇迹” 。第二、三 号坑的规模较小,另发现了尚未建成的四号坑。二号坑于九四年三月一日开始发掘,出土了六件彩绘俑, 也是我国第一次成功地保护了整尊的彩绘秦俑。 这是一个完整的军队编制体系,再现了当年战无不胜的秦军风采。从各坑的结构形制及所藏兵马俑的 装备情况来看,一号坑象征以战车和步兵混合编组的主体部队;二号坑为弩兵、战车、骑兵穿插组成的混 合部队;三号坑是统领一、二号坑的军事指挥部。还发现了四号坑,尚未完工,应该是属于中军。它们是 秦代军阵的真实写照,在总体设计上,既担负着守卫陵园的象征职能,又是对秦始皇完成统一中国这一历 史功业的纪念。 为数众多的陶塑兵马俑,通过严谨的布局,排列成面向东方、气势磅躏、威武雄壮的军阵场面,再现 了秦军奋击百万、战车千乘、军容整肃、勇于攻战的宏伟气派。这是秦代造型艺术取得划时代成就的标志。 秦俑的主要艺术特点是:崇尚写实,手法严谨;性格鲜明,形象生动;在总体布局上,利用众多直立静止 体的重复,造成排山倒海的气势,使人产生敬畏而难忘的印象。对于细节的处理也别具匠心,仔细观看, 如面形,目、甲、国字形较多,申、由字较少,包括传统八种面形,别外象发髻、胡须、带钩等都是非常 丰富多彩的。关于秦俑的制作,至今还存在许多不解之处。 在二十世纪九十年代末,在皇陵东南角又发现一面积近七百平方米的大型陪葬坑,经试掘,在大约九 平方米的范围内出土陶俑十一件,造型奇异,初步确定为反映秦代宫廷娱乐竞技的百戏俑。 简洁生动的两汉陶俑 “汉承秦制” 。西汉前期,某些军功显赫的将领、诸侯王或贵戚,亦用陶塑兵马俑随葬,以炫耀其生 前地位与权力。其大宗者,业已发现三批: 第一批,1950 年在咸阳东郊狼家沟汉惠帝安陵第 11 号陪葬墓的从葬沟中,发现数十件陶塑彩绘武士 俑,分射击俑和步兵俩两类;射击俑作昂首侧身、举臂投射状,姿态极为生动。 第二批,1965 年秋在咸阳杨家湾汉墓从葬坑中,出土骑兵俩 500 多件,步兵俑 l 800 多件。骑兵俑(图 49)通高 68 厘米,步兵俑高 44—48 厘米,多数敷彩,造型洗练,神态威武,装备精良,反映了文、景时期 国力增强,骑兵壮大的概貌。 第三批,1984 年冬在江苏徐州狮子山西麓发现三座长条形兵马俑坑,揭示出数以千计的陶塑兵马俑。 以一号坑为例,南北宽 2 米许,东西长约 28 米;兵马俑排列成密集的多路纵队,一律面向西方,立俑高 42 厘米,跪坐俑高 25—28 厘米,皆戴头盔,穿战袍,弓弩手背箭壶,步卒作持械状,神态机警肃穆,气 势咄咄逼人,展示了西汉前期某代楚王拥兵逞骄的面貌。 西汉陶塑侍女俑, 以西安东郊姜村白鹿原出土者最为娴静俊美。 舞女俑以西安自家口出土者最为出色, 长袖飘拂,舞步轻盈,体态极为洒脱。济南无雕山西汉墓出土的乐舞杂伎陶俩盘,则以塑造欢快热烈气氛 而见称。总的看来,西汉陶俑长于刻画动态,艺术手法趋向简洁概括。 东汉陶塑题材扩大,形象愈加生动传神。河南陕县刘家渠和浙川县出土附有众多部曲家兵的陶水榭, 反映了豪强地主惶恐不安的心态:广东佛山石圩出土陶水田模型,表现了东汉农夫插秧运肥的辛勤劳作。

四川成都天回山出土的击鼓说唱俑(坐式)和陴县出土的立式说唱俑,将民间说唱艺人兴高采烈、自我陶醉 的神情,刻画得维妙维肖,令人过目难忘,堪称东汉陶塑之杰作。 两汉的陶塑动物,例如陕西兴平马嵬坡出土的西汉釉陶狗及陶马,广州大元岗出土的西汉陶卧牛,四川 乐山斑竹湾出土的东汉陶马驹,河南辉县百泉出土的东汉陶母子羊等,部是极富生活情趣的优秀遗巡例。 深沉雄大的汉代石刻 据《三辅黄图》 “渭桥”条记载,秦始皇统一中国后,为适应政治形势发展的需要,对秦昭王时建筑的 横桥进行加固扩建,在施工中,因“重不能胜,乃刻石作力士孟贲等像” ,用以激励服役匠的士气。同书" 五柞宫”条又记载,秦代营建骊山陵园时,曾雕刻一对“头高一丈三尺”的石麒麟,开后世陵墓前雕造大 型石兽之先河。令人遗憾的是,这两项秦代大型石刻未能保存至今。 西汉雕塑艺术的新成就,突出地表现在大型纪念性石刻及园林、陵墓装饰雕刻上。 赵佗先人墓附近之跽坐石人 我国现存最古老的大型石刻,是 1985 年在河北省石家庄市西北郊小安 舍村发现的一对裸体石人,皆用青石雕成,其一为男像,高 174 厘米;另一为女像,高 160 厘米。两像造 型相似,皆为椭圆睑,尖下巴,大眼直鼻小口;头戴平巾帻,腰间系带,作双手抚胸跽坐状,身上无衣纹。 其跽坐姿态及古朴风格,与西汉昆明池石刻牵牛,织女像相近,而与山东曲阜及四川灌县等地出土作站立 姿态的东汉石人相异。石作所在地距西汉南粤王赵佗先人墓(在赵陵铺村东)仅 3 公里。 《史记·南越列传》 与《汉书·两粤传》均有孝文帝元年(公元前 179 年)为了怀柔远方,曾遣人赴真定修治赵佗先人墓的记载。 因此,这一对石人,当是孝文帝初年特地为赵佗先入冢雕刻的;之所以刻成一男一女,可能代表赵佗的考 妣。这项发现,使我国现存的古代大型石雕入像提前半个世纪,具有极重要的学术价值。 汉昆明池石刻牵牛、织女像 我国现存年代次早的一组大型石刻,是原存陕西省长安县常家庄村北的 牵牛像和斗门镇内的织女像,系汉武帝元狩三年(公元前 120 年)在上林苑“发谪吏穿昆明池”时所雕造。 牵牛像高 258 厘米,整体作跽坐状,上身微向左扭,眉宇间呈现出刚壳憨厚的性格;织女像高 228 厘米, 双眉戚锁,作笼袖罢织姿态。此项创作题材,来源于《牛郎织女》这则美好而古老的神话传说。班固《西 都赋》 “集乎豫章之宇,临乎昆明之池。左牵牛而右织女,似云汉之无涯” 。这两件石像皆用花岗岩雕成, 造型简洁,风格古朴,堪称我国古代园林景观雕塑的第一座丰碑,亟待加强保护。 霍去病墓石刻 这是西汉纪念碑性质的一组大型石刻,现存陕西省兴平县道常村西北,系汉武帝元狩 六年(公元前 117 年)少府属官“左司空”署内的优秀石刻匠师所雕造。 据《史记·卫将军骠骑列传》记载,霍去病自幼善骑射,从元朔六年 18 岁任骠骑校尉开始,到元狩四 年为止,五年之内六次率军反击匈奴侵扰,为解除匈奴对西汉王朝的威胁,为打开通往西域的道路,建立 了不朽功勋;深受汉武帝器重,初封冠军侯,晋升骠骑将军。这位青年将军,不幸于元狩六年病逝,年仅 24 岁。噩耗传来,朝野震悼。汉武帝特地在茂陵东面不远处,选定霍去病的墓址, “为冢象祁连山” ,以纪 念元狩二年霍去病在河西战役中取得的关键性胜利。 现存之霍去病墓石刻,包括马踏匈奴、卧马,跃马、卧虎、卧象、石蛙,石鱼二、野人,母牛舔犊、 卧牛、人与熊、野猪、石蟾等 14 件,另有题铭刻石 2 件,全部用花岗岩雕成。作者运用循石造型的艺术手 法,巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融汇在一起,刻画形象以恰到好处、足以表现客体特征为度,决不 作过多雕镂,从而加强了作品的整体感与力度感,堪称“汉石刻,气魄深沉雄大”的杰出代表。 原来错置于墓冢周围的各种石刻动物,烘托出霍去病战斗生涯的艰苦。原置于墓冢前面的马踏匈奴石 刻,是这项纪念碑群雕的主体。在这件高 168 厘米的主题雕刻中,作者运用寓意手法,以一匹器宇轩昂、 傲然卓立的战马来象征骠骑将军;以战马将侵扰者踏翻在地的典型情节,来赞颂骠骑将军在抗击匈奴战争 中建树的奇功;那仰面朝天的失败者,手中握有弓箭,尚未放下武器,这不啻是告诫人们切不可放松警惕。 这件作品的外轮廓,雕刻得极其准确有力,马头到马背部分,作了大起大落的处理,形象十分醒目。总之, 马踏匈奴石刻是思想性与艺术性完美统一的典范,是西汉纪念碑雕刻取得划时代成就的标志。 东汉石人 东汉石刻人像具有凝重雄健的格调。 典型巡物是四川灌县都江堰出土建宁元年(公元 168 年) 雕刻的李冰石像,此像作立姿,高 290 厘米,形貌雍容大度,它既是一尊历史名人纪念像,又被用作观测 水位的“水则” ,其前襟与两袖部位有隶书刻铭。属石翁仲性质者,有东汉安帝元初五年(公元 118 年)用方

柱形石材雕成的登封中岳庙前两件石人,以及原存山东曲阜张曲村鲁王墓前的一对石人,其神态肃穆恭谨。 山东邹县汉匡衡墓前石人,高约 120 厘米,用砂石雕成,双手叠置胸前,亦作站立姿态。此外,江苏东海 昌梨水库一号汉墓的高浮雕母抱婴蜀柱、山东安丘画像石墓的高浮雕多人物蜀柱,则以形象活泼见称。 东汉石俑,以河北望都二号墓(入葬于光和元年,即公元 182 年)出土的骑马俑最为完好,通座高 79 厘米,表现某位买鱼沽酒、骑马而归者的怡然自得神态;马腹与基座之间已作镂空处理,标志着圆雕技艺 益加成熟。四川重庆,峨眉、芦山等地出土的东汉石俑,以表现题材多样为特色。 东汉石兽 东汉石刻的新成就,主要体现在造型劲健的大型石辟邪上。洛阳孙旗屯及伊川出土的一对 石辟邪,颈后有“缑氏蒿聚成奴作”隶书刻铭,姿态雄健豪迈。南阳宗资墓约离造于桓帝延熹年间的石天 禄与石辟邪,咸阳沈家村出土的一对石兽,于雄健中蕴含着秀丽灵动的格调。此外,四川雅安姚桥高颐墓 前的石辟邪,亦属东汉晚期造型凝重、器宇不凡的优秀遗例,对后世陵墓装饰石雕具有深远影响。 东汉佛教雕刻 佛教自西汉末传入我国。东汉时期,我国已有佛教美术之创作。山东滕县画像石中的六牙 白象,沂南画像石中顶有头光,手施无畏印的佛像,均属东汉佛教雕刻遗迹。特别引入注目的是四川乐山 麻浩崖墓享堂后壁上方的浮雕坐佛像,通头光高 39 厘米,头顶有高肉髻,身著通肩袈裟,右手施说法印, 左手执襟带状物,结跏趺坐。乐山柿子湾崖墓中亦有浮雕坐佛像,因风化较重,形象不及前者清晰。座落 在黄海之滨的江苏省连云港孔望山摩崖造像中,释迦说法立像与涅磐变浮雕,是毋容置疑的佛教雕像;通 过考古学与风格学的考察,造像的雕刻年代当属于东汉晚期。 宏伟壮丽的青铜铸像 秦汉时代,青铜铸像亦有辉煌的创作,其形体之伟巨、设汁之巧妙及工艺之桥良,均超过先秦时代。 据《史记·秦始皇本纪》所载: “二十六年……收天下兵,聚之咸阳,销以为钟鐻金人十二,重各千 ”此乃安置在咸阳宫中做成铜人模样的 12 件大型钟鐻。 石,置廷宫中。 另据《汉书·五行志》《水经注》及《三辅旧事》等史籍记载,秦代又铸造“各重二十四万斤”的 12 、 个金狄,即身着夷狄服装的大铜人。原置阿房殿前,汉初,移至长乐宫大厦殿前。东汉末年董卓作乱,将 其中的 l0 个铜人锥毁铸钱。剩下的两个大铜人, “魏明帝欲将诣洛,载到霸城,重不可致”(见《关中记》), 到十六国时期,才被前秦苻坚销毁掉。 1980 年冬,在秦始皇陵西侧,发现一规模三千余平方米的车马坑,里面分若干单元,埋葬了很多御用 马车的模型,是始皇在别一世界的御用车队。1980 年,试掘了其中一个面积仅十多平方米的小坑,出土两 乘铸工无比精良的铜车马, 其形体为真车真马的二分之一, 每乘总重量 1200 多公斤。 由此不难想见秦代 “钟 金人”与“金狄”的壮丽面貌。每乘都由 3000 多个复杂零件组合而成,秦人究竟用了何种钻具了工艺,加 工出几千个直径不到一毫米的小孔,至今令人百思不得其解。前为立车,后为安车,可能是法驾卤簿中的 二属车,是较常用的车辆。 西汉时代,不少大型青铜铸像用于宫苑装饰,如上林苑之飞廉观,未央宫之金马门,建章宫之凤间(北 阙),皆因青铜铸像而得名。西汉最宏伟的青铜景观雕像,是神明台上建造“高三十丈,大七围”的铜铸仙 人承露盘。存世的西汉青铜雕塑,以陕西兴平茂陵东侧出土的鎏金铜马(高约 58 厘米)、广西贵县风流岭出 土的大铜马(高 115.5 厘米)与军吏铜俩,西安汉城遗址出土的铜羽人等最为精美。此外,河北淌城刘胜墓 出土的跽坐说唱铜胡俩,甘肃灵台傅家沟出土的四人博戏铜俩,则以表情幽默,神态生动而见称。 东汉的大型青铜雕塑,有河北徐水防陵村出土的一对大铜马(高 116 厘米)、贵州清平坝出土的铜车 马,甘肃武威擂台东汉墓出土的青铜车马仪仗俩等。擂台东汉墓还出土一件铜马式{俗称“马踏飞燕”}, 通高 34.5 厘米,作者独具匠心,铸造一匹矫健奔驰的骏马,三足腾空,一足踩在展翅疾飞的燕背上,侧视 的基本构图呈倒三角形,运动感很强,被誉为青铜雕塑的奇葩。 汉代木雕 汉代的木雕艺术,在继承传统的基础上,表现题材有所扩大,雕刻技艺亦有进步。 西汉前期的木俑,以长沙马王堆、江陵凤凰山、云梦大坟头及广州马鹏冈出土者为代表。马王堆汉墓 出土木俑 20 余件,分着衣和彩绘两大类,头像雕刻得比较精致,比当地楚墓木俑更为写实传神。云梦大坟 头一号墓出土的木俑,轮廓鲜明,脸面保留着刻削的棱线,尚存楚木俑的古朴遗风。江陵凤凰山 167 号墓

出土 24 件车仗奴婢木俑,包括持戟谒者俑,伫立侍女俑、荷锄农奴俑、执斧工奴俑、驾车木马及木轺车等, 俑身颀长,躯体轮廓极富曲线变化,彩绘服饰鲜丽典雅,堪称汉初木雕佳作。 西汉后期的木俑,以江苏连云港云台高高顶、高邮县天山,盱眙县东阳、邗江县胡场及湖南长沙杨家 湾刘骄墓出土者为代表。其中,连云港出土的抄手侍俑,高 51 厘米,体态丰盈,亭亭玉立;持盾俑表情庄 重,刀法明快。邗江胡场出土的跽坐说唱俑,五官清晰,神态活泼手势生动,感染力很强,是西汉后期木 雕艺术有了长足进展的标志。此外,在盱眙东阳和邗江胡场汉墓中,还发现少量木版浮雕作品。 地处河西走廊东段的甘肃武威磨嘴子汉墓群,出土木雕作品甚多,风格雄浑质朴,其年代归属西汉末 朋至东汉中期。大型的木轺车、木马及木牛,采用分部雕凿、嵌按成形的制作方法,刀法酣畅明快;中小 型的木俩及家畜家禽,则多用单块木头砍削而成,木雕外表均施彩绘。举凡老叟六博俑的专注神情,舞女 俑的轻盈舞姿,卧狗的温顺机敏,木猴的顽皮,独角兽的雄强气势等,无一不绐观众留下难忘的印象。

临潼 西杨村 右军 军幕 中军 属车 百戏俑 事死如事生 杨家湾 狮子山 霍去病墓石刻 少府左司空 循石雕刻 深沉雄大 长安县常家庄昆明池牛郎织女 李冰像水则 陵墓石兽 孔望山 马踏飞燕 马式 飞人骑天马


赞助商链接
更多相关文档:

比较秦汉雕塑与古罗马雕塑的异同

比较秦汉雕塑与古罗马雕塑的异同 - 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 比较秦汉雕塑与古罗马雕塑的异同 作者:崔咏莹 来源:《中国校外教育· 高教(下旬)》...

秦汉雕塑艺术风格的差异论文

秦汉雕塑艺术风格的差异论文_设计/艺术_人文社科_专业资料。大学艺术鉴赏课程论文,秦汉雕塑艺术风格的差异秦汉雕塑艺术风格的差异秦始皇兵马石刻俑艺术特征: 秦始皇兵马俑...

比较秦汉雕塑与古罗马雕塑的异同

比较秦汉雕塑与古罗马雕塑的异同_设计/艺术_人文社科_专业资料。比较秦汉雕塑与古罗马雕塑的异同 摘要 雕塑艺术是中西方文华中重要组成部分,它的历史源远流长,公元...

第五课 秦汉雕塑艺术

第五课 秦汉雕塑艺术 - 第五课 秦汉雕塑艺术 ---秦俑汉俑的艺术特色 教学要求: 使学生了解秦汉雕塑产生的历史背景及基本知识 教学重点: 秦汉俑的艺术特色 ...

秦汉雕塑考试资料

秦汉雕塑考试资料 - 秦汉雕塑艺术 秦汉雕塑是中国雕塑史上的第一个高峰,在此历史阶段,雕塑是王权与政治的有力工具, 秦汉雕塑是中国雕塑史上的第一个高峰,在此...

湘教版高中美术鉴赏《深沉雄大的秦汉雕塑与绘画》说课设计

湘教版高中美术鉴赏《深沉雄大的秦汉雕塑与绘画》说课设计_其它课程_高中教育_教育专区。1 《深沉雄大的秦汉雕塑与绘画》说课文稿 我说课的内容是湘教版高中艺术...

T1113-8 20110130805 王浩 秦汉与魏晋南北朝时期雕塑艺...

关键字:秦汉雕塑 魏晋雕塑 佛教造像 石窟造像 中国雕塑的历史源远流长,早在新石器时代,黄河流域、长江流域、以及我国东北地 区就已经出现了独立的雕塑作品。随着...

评秦汉时期雕刻艺术

秦汉时期雕刻艺术 - 评秦汉时期雕刻艺术 摘要:秦汉时期是大一统封建帝国的初创时期, 摘要:秦汉时期是大一统封建帝国的初创时期 , 国家统一,社会经济繁荣,科学技术...

美术欣赏秦汉的雕像-兵马俑

美术欣赏秦汉雕像-兵马俑 - 秦汉雕像——秦始皇兵马俑 秦汉雕像——秦始皇兵马俑 —— 秦汉时期的雕塑以其恢宏的气势和力量将中国雕塑推向了高峰。 这一时期...

秦汉两代马雕塑艺术特点的比较

秦汉两代马雕塑艺术特点的比较 - 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 秦汉两代马雕塑艺术特点的比较 作者:郭维阳 来源:《艺术科技》2014 年第 11 期 摘要:....

更多相关标签:
网站地图

文档资料共享网 nexoncn.com copyright ©right 2010-2020。
文档资料共享网内容来自网络,如有侵犯请联系客服。email:zhit325@126.com