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京剧脸谱


标 识 。 是 中 华 民 族 传 统 文 化 的 为 认

公 内 外 都 很

国 好 者 的 非 流 常 行 喜 , 爱 已 经 被 大 家 术 , 艺 门 一 的

爱 京 剧 脸 谱 艺 术 是 广 大 戏 曲 。 ” 谱 脸 “ 为 称 以 所 ,

样 唱 歌 、 奏 乐 都 要 按 照 乐 谱 一

像 物 都 有 一 种 大 概 的 谱 式 , 就

人 个 历 史 人 物 或 某 一 种 类 型 的

每 一 种 特 殊 的 化 妆 方 法 。 由 于

的 京 剧 脸 谱 , 是 具 有 民 族 特 色

【 京 剧 脸 谱 文 化 】

【脸谱的起源】
关于舞台脸谱的起源有几种说法。其中一种是源于我国 南北朝北齐,兴盛于唐代的歌舞戏,也叫大面或代面,是为 了歌颂兰陵王的战功和美德而做的男子独物,说的是兰陵王 高长恭,勇猛善战,貌若妇人,每次出战,均戴凶猛假面, 屡屡得胜。人们为了歌颂兰陵王创造了男子独舞,也带面具。 戏曲演员在舞台上勾画脸谱是用来助增所扮演人物的性格特 点,相貌特征,身份地位,实现丰富的舞台色彩,美化舞台 的效果,舞台脸谱是人们头脑中理念与观感的谐和统一。

京剧脸谱来源于生活。每个人面部器官的形状、轮廓 相似,生理布局也都有一定的规律,面部肌肉的纹理与人 物的年龄、生理、经历、生活的自然条件也都有密切关系, 所以京剧脸谱的勾绘是以生活为依据,也是生活的概括。 如生活中常说的人的脸色,晒得漆黑、吓得煞白、臊得通 晒得漆黑、 晒得漆黑 吓得煞白、 病得焦黄等,既是剧中人物心理活动、精神状态的揭 红、病得焦黄 示和生理特征的表现,又是确定脸谱色彩、线条、纹样与 图案的基础。脸谱虽然来源于生活,但又是实际生活的放 大、夸张。 脸谱最初的作用,只是夸大剧中角色的五官部位和面 部的纹理,用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生理 上的特征,以此来为整个戏剧的情节服务,可是发展到后 来,脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅到深,本 身就逐渐成为一种具有民族特色的、以人的面部为表现手 段的图案艺术了。

【脸谱的分类】 脸谱的分类】
一类是工艺美术性脸 谱。这类脸谱是作者根据自 己的思维想象,在石膏材质 的脸形上,用绘画,编织, 刺绣等手法制作出形态各异, 色彩图案变化多样的脸谱制 品,这类脸谱具有一定的观 赏价值! 另一类是舞台实用脸谱。 这类脸谱是根据剧情和剧中 人物的需要,演员用夸张的 手法在脸上勾画出不同颜色, 不同图案和纹样的脸谱。

【色画方法】
京剧脸谱的描绘着色方式有揉、勾、抹、破 四种基本类型。即: 揉脸; 勾脸; 抹脸; 破脸。

【京剧脸谱普式的分类】
1、整脸 2、三块瓦脸 3、十字门脸 4、六分脸 5、碎花脸 6、歪脸 7、僧脸 8、太监脸 9、元宝脸 10、 10、象形脸 11、 11、神仙脸 12、 12、丑角脸 13、 13、小妖脸 14、 14、 英雄脸

【整脸】
一种颜色为主色, 以夸张肤色,再勾画出 眉 眼 鼻 口和细致的面部肌肉纹细。

【三块瓦脸】
又称“三块窝脸”,是在整脸的基础上进一 步夸张眉、眼、鼻的画片, 用线条勾出两块 眉,一块鼻窝,使额部和两颊呈现出三块明 显主色,平整像三块瓦片,所以称“ 三块瓦 脸”。

【十字门脸】
由三块瓦脸发展出来,特点是 将三色缩小为 一个色条, 从月亮门一直勾到鼻头以下,用 这色条象征人物性格。 主色条和眼窝构成一 个“十”字,故名“十 字门脸”,又分“花 十字门”、“老十字门”。

【脸谱的色彩】
京剧脸谱色彩十分讲究,看来五颜六色的脸谱品来却巨 细有因,决非仅仅为了好看。不同含义的色彩绘制在不同图 案轮廓里,人物就被性格化了。

红色: 红色: 忠勇侠义, 忠勇侠义, 多为正面角 色。

黑色 : 直爽刚毅, 直爽刚毅, 勇猛而智慧。 勇猛而智慧

白色: 白色: 阴险奸诈; 阴险奸诈; 刚愎自用。 刚愎自用。

蓝色 刚强阴险 。

绿色 : 勇猛,莽撞。 勇猛,莽撞。 绿林好汉 。

【艺术特色】
京剧脸谱的艺术特色,主要表现在变形、传神、寓意三个方面。 脸谱是一种图案化的化妆艺术,它在表现肤色、面部器官和肌肉纹理 时,虽有一定的生活依据,但必须经过 。 但由于脸谱是图案化的,可 以把某种神情表现得非常鲜明、强烈是它的优越性,但越是把某种神情表现 得非常明确,就越是不可能在同一个脸谱上表现人物神态有重大变化,因此也 带来了它的局限性。演员的面目表情虽然可以使脸谱的神气有些变化,但不 能完全突破这种局限性。这就是京剧脸谱不可能一个人物只有一种勾法的基本 原因。钱金福勾的张飞的笑脸,很适合于《芦花荡》;而演《战马超》,尚和 玉强调张飞威猛的勾法就更合适些。脸谱的传神,又是同寓意相结合的。演员 在创造脸谱的时候,总要渗透着他们对剧中人物的审美评价。脸谱的夸张性、 审美评价。 装饰性,不仅使人物的神情鲜明起来,同时也使创作者的思想倾向鲜呀起来。 寓褒贬、别善恶,也是脸谱艺术的重要特色,而寓意,也往往寓不开取形。脸 寓褒贬、别善恶 谱中有许多取形,既是装饰手法,又是象征手法,亦是对这个人物的某些本质 方面的象征。脸谱的创作过程往往带有浓厚的民间想象成分。想象本身就有积 极与消极之分,也都会反映到脸谱的象征手法中来,这就需要加以鉴别。所以, 正确地区别脸谱中的精粗美恶,发扬其精华,剔除其糟粕,乃是提高表演艺水 的重要环节之一。

变形

【变形】
脸谱的变形包括两层意思,一是离形,一是取形。 离形,就是不拘于生活的自然形态,敢于夸张、装 饰 取形,就是要讲究章法,把脸部一些重要部位的色 彩、线条,巧妙地组织、归纳到一定的形的图案中 来。通过取形来达到寓形得似,是脸谱的常用手 法。


北 斗 星 君
画 七 星 图 于 额 上 。 画 金 钱 , 表 示 自 己 是 财 神 爷 。

赵 公 明
头 画 蛤 蟆 , 表 示 是 水 兽 转 世 。

王 延 章

窦 尔 墩 , 典 韦
等 人 的 脸 谱 上 有 其 最 擅 长 的 兵 器 图 案 。 眼 眶 受 过 箭 伤 , 故 画 上 红 点 表 示 。

夏 侯 敦
额 头 画 有 阴 阳 图 , 表 示 神 机 妙 算 。

姜 维
脸 谱 中 有 一 雷 电 纹 。

雷 公
的 龙 眉 表 示 为 真 龙 天 子 。

赵 匡 胤
额 头 有 一 繁 体 “虎 ” 字 , 显 示 其 勇 猛 无 敌 。

杨 七 郎
额 头 有 一 红 葫 芦 , 示 意 此 人 爱 好 喝 酒 。

孟 良
黑 额 头 有 一 白 月 牙 , 表 示 清 正 廉 洁 。

包 拯

形 还 有 要 倚 神 ; 要 目 的 , 就 是 的 高 更 个 一

【猜一猜】
霸 王 项 羽 后 羿

俺老猪在 这儿呢! 这儿呢!

休 老子的 哮天犬 跑哪了? 跑哪了? 教 天 下 人 我 ! 负

宁 教 我 负 天 人 , 下



关 公

张 飞

赵 匡 胤

曹 操

金 钱 豹

郑 子 明

马 谡

【揉脸】
揉脸:是用手指将颜色揉满面部,再加重眉 目及卖弄不纹理轮廓,是一种像真性的脸谱。 《三国演义》中的关公所揉的红脸,是按照 小说、评书所描述的关羽面容儿设计的,表 示关羽面如重枣,卧蚕眉,丹凤眼和七星痔。

【勾脸】
勾脸:演员用笔在脸上勾勒出眉毛、眼窝、 鼻窝,嘴角,并在脸膛,脑门等部位勾画出 各种纹样、图案,并在空白处填充主色。凡 不屑揉脸、抹脸的净脸脸谱,均为勾脸。有 的贴金敷银,华丽耀炫,光彩夺目。

【抹脸】
抹脸:演员用手在脸膛上抹一层水白粉,然 后用笔蘸黑色将眉,眼的轮廓及面部肌肉纹 理勾画出来。抹脸主要指水白粉脸而言。

【破脸】
破脸:是指左右图形不对称的脸谱,揉、 勾、抹三种脸中都有破脸,是一种以便 以为主的脸谱。


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