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李清照生平简介


李清照生平简介 李清照(1084—约 1151),号易安居士,济南(今属山东)人。 有《漱玉词》。李清照的父亲李格非是学者兼散文家,母亲出身于官 宦人家,也有文学才能。李清照多才多艺,能诗词,善书画,很早就 受人注意。王灼《碧鸡漫志》说她“自少年即有诗名,才力华赡,逼 近前辈。”朱弁《风月堂诗话》也记载晁补之常向人称赞她的诗句。 李清照十八岁时嫁给太学生赵明诚,赵爱好金石之学,也有很品高的 文化修养。 第一节 少露文才

李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里,耳濡目染,家学 熏陶,加之聪慧颖悟,才华过人,所以“自少年便有诗名,才力华赡, 逼近前辈”(王灼《碧鸡漫志》),曾受到当时的文坛名家、苏轼的大弟 子晁补之(字无咎)的大力称赞。朱弁《风月堂诗话》卷上说,李清照 “善属文,于诗尤工,晁无咎多对士大夫称之”。《说郛》第四十六卷 引《瑞桂堂暇录》称她“才高学博,近代鲜伦”。朱 《萍洲可谈》别 本卷中称扬她的“诗文典赡,无愧于古之作者”。 李清照的少年时代随父亲生活于汴京,优雅的生活环境,特别是 京都的繁华景象,激发了李清照的创作热情,除了作诗之外,开始在 词坛上崭露头角,写出了为后世广为传诵的著名词章《如梦令》 (昨 夜雨疏风骤) 。此词一问世,便轰动了整个京师, “当时文士莫不击

节称赏,未有能道之者”(《尧山堂外纪》卷五十四)。 李清照读了著名的《读中兴颂碑》诗后,当即写出了令人拍案叫 绝的和诗《浯溪中兴颂诗和张文潜》 两首。此诗笔势纵横地评议兴 废,总结了唐代“安史之乱” 前后兴败盛衰的历史教训,借嘲讽唐明 皇,告诫宋朝统治者“夏商有鉴当深戒,简策汗青今具在”。一个初涉 世事的少女,对国家社稷能表达出如此深刻的关注和忧虑,不能不令 世人刮目。 因此,宋代周 的《清波杂志》认为,这两首和诗“以妇 人而厕众作,非深有思致者能之乎? ”明代陈宏绪的《寒夜录》评此 两诗:“奇气横溢,尝鼎一脔,已知为驼峰、麟脯矣。”

第二节 汴京成婚

宋徽宗建中靖国元年(1101 年),李清照 18 岁,与时年 21 岁的 太学生赵明诚在汴京成婚。据李清照在《金石录后序》中云:“余建 中辛巳,始归赵氏。”当时李清照之父作礼部员外郎,赵明诚之父作 吏部侍郎,均为朝廷高级官吏。李清照夫妇虽系“贵家子弟”,但因“赵、 李族寒,素贫俭”,所以,在太学读书的赵明诚,当初一、十五告假 回家与妻子团聚时,常先到当铺典质几件衣服,换一点钱,然后步入 热闹的相国寺市场,买回他们所喜爱的碑文和果实,夫妇“相对展玩 咀嚼”。古老神秘的碑文,把他们引向遥远的历史年代,带给他们一

种特有的文化艺术享受,使他们仿佛置身于无忧无虑的远古时期,因 而“自谓葛天氏之民也”。 后两年,赵明诚进入仕途,虽有了独立的经济来源,但夫妇二人 仍然过着非常俭朴的生活,且立下了“穷遐方绝域,尽天下古文字之 志”。赵家藏书虽然相当丰富,可是对于李清照、赵明诚来说,却远 远不够。于是他们便通过亲友故旧,想方设法,把朝廷馆阁收藏的罕 见珍本秘籍借来“尽力传写,浸觉有味,不能自已”。遇有名人书画, 三代奇器,更不惜“脱衣市易”。然而,他们的力量毕竟有限。一次, 有人拿了一幅南唐画家徐熙的《牡丹图》求售,索钱 20 万文。他们 留在家中玩赏了两夜,爱不释手。但是,计无所出,只好恋恋不舍地 归还了人家。为此,“夫妇相向惋怅者数日”。新婚后的生活,虽然清 贫,但安静和谐,高雅有趣,充满着幸福与欢乐。 可惜好景不长,朝廷内部激烈的新旧党争把李家卷了进去。李清 照出嫁后的第二年,也就是宋徽宗崇宁元年(1102 年)七月,其父 李格非被列入元祐党籍,不得在京城任职。其时被列党籍者 17 人, 李格非名在第五,被罢提点京东路刑狱之职。九月,徽宗亲书元祐党 人名单,刻石端礼门,共 120 人,李格非名列第二十六。而在同一 年,赵挺之却一路升迁,六月除尚书右丞,八月除尚书左丞。为救父 之危难,李清照曾上诗赵挺之。对此,张棪尝谓:“(文叔女上诗赵 挺之)救其父云:?何况人间父子情?,识者哀之。”(《洛阳名园记》 序)晁公武亦云:“(格非女)有才藻名,其舅正夫(挺之字)相徽 宗朝,李氏尝献诗云:?炙手可热心可寒?。”(《郡斋读书志》)惜均

未奏效。被罢官后的李格非,只得携眷回到原籍明水。 朝廷党争愈演愈烈,李格非“元祐党人”的罪名竟株连到李清照身 上。崇宁二年(1103 年)九月庚寅诏禁元祐党人子弟居京;辛巳, 诏:“宗室不得与元祐奸党子孙为婚姻。”(《宋史》卷十九《徽宗本 纪》)崇宁三年(1104 年),“夏,四月,甲辰朔,尚书省勘会党人 子弟,不问有官无官,并令在外居住,不得擅自到阙下”(《续资治 通鉴》卷八十八)。据此,李清照与赵明诚这对原本恩爱的夫妻,不 仅面临被拆散的危险,而且偌大的汴京,已经没有了李清照的立锥之 地,不得不只身离京回到原籍,去投奔先行被遣归的家人。 政治风云变幻,世事翻覆莫测。崇宁四年(1105 年)暮春,赵挺 之始除尚书右仆射兼中书侍郎。六月,“(因)与(蔡)京争权,屡 陈其奸恶,且请去位避之”,遂引疾乞罢右仆射(《宋史`赵挺之传》。 仅仅过了半年多,崇宁五年(1106 年)二月,蔡京罢相,赵挺之复 授尚书右仆射兼中书侍郎。与此同时,朝廷毁《元祐党人碑》,继而 大赦天下,解除一切党人之禁,李格非等“并令吏部与监庙差遣” ( 《续 资治通鉴拾补》卷二十六),李清照也得以返归汴京与赵明诚团聚。 但是,宋徽宗大观元年(1107 年)正月,蔡京又复相,无情的政治 灾难又降到了赵氏一家头上。三月,赵挺之被罢右仆射后五日病卒。 卒后三日,即被蔡京诬陷。家属、亲戚在京者被捕入狱,因无事实, 七月狱具,不久即获释。但赵挺之赠官却被追夺,其子的荫封之官亦 因而丢失,赵家亦难以继续留居京师。李清照只好随赵氏一家回到在 青州的私第,开始了屏居乡里的生活。

第三节 屏居青州

李清照、赵明诚屏居青州,始于宋徽宗大观元年(1107 年)秋。 次年李清照 25 岁,命其室曰“归来堂”,自号“易安居士”。 “归来堂”,取义于陶渊明《归去来兮辞》。其时,曾对李清照极为 称赏的文学家晁补之与李清照之父同以党籍罢官归隐,自号 “ 归来 子”。晁补之在故乡缗城 (今山东金乡) 修“归去来园”,园中的堂、亭、 轩皆以《归去来兮辞》中之词语命名(见晁补之之《归来子名缗城所 居记》)。李清照、赵明诚以“归来堂”名其书房,盖出于对晁补之的 仰慕,步其后而模仿之。《归去来兮辞》中有“倚南窗以寄傲,审容 膝之易安”句,清照自号“易安居士”,当亦取其中之雅意。“归来堂”中, 李清照与赵明诚虽然失掉了昔日京师丞相府中的优裕生活,然而却得 到了居于乡里平静安宁的无限乐趣。他们相互支持,研文治学创作; 他们节衣缩食,搜求金石古籍,度过了一段平生少有的和美日月。在 《金石录后序》中,李清照对此作了较为详尽的叙述: 后屏居乡里十年,仰取俯拾,衣食有余。连守两郡,竭其俸入, 以事铅椠。每获一书,即同共勘校,整集签题。得书、画、彝、鼎, 亦摩玩舒卷,指摘疵病,夜尽一烛为率。故能纸札精致,字画完整,

冠诸收书家。 青州古城是古齐国的腹心地区,是古老的文物之邦,丰碑巨碣, 所在多有,三代古器,时有出土。赵明诚夫妇在当地收集到《东魏张 烈碑》、《北齐临淮王像碑》、唐李邕撰书《大云寺禅院碑》等一大 批石刻资料。益都出土的有铭古戟,昌乐丹水岸出土的古觚、古爵, 陆续成为他们的宝藏。 政和四年(1114 年)新秋,赵明诚题“易安居士三十一岁之照”, 云:“清丽其词,端正其品,归去来兮,真堪偕隐。政和甲午新秋, 德父题于归来堂。” 政和七年(1117 年),在李清照的襄助下,赵明诚大体上完成了 《金石录》的写作。除自作序言外,还特请当时著名学者刘跂题写了 一篇《后序》。史称,赵明诚撰《金石录》,李清照“亦笔削其间”(张 端义《贵耳集》卷上)。

第四节 从守莱淄

政和七年(1117 年),在李清照的襄助下,赵明诚大体上完成了 《金 石录》的写作。除自作序言外,还特请当时著名学者刘跂题写了一篇 《后序》。史称,赵明诚撰《金石录》,李清照“亦笔削其间”(张端义

《贵耳集》卷上)。 宋徽宗宣和三年(1121 年),李清照 38 岁。春、夏两季仍在青州。 四月二十五、二十六日,赵明诚尝游仰天山水帘洞并题名刻洞内石 壁。不久即知莱州。初,李清照未同行。至秋八月,清照才由青州赴 莱州。途经昌乐,宿于驿馆,作《蝶恋花· 晚止昌乐馆寄姊妹》,表 达对青州姊妹的惜别之情。八月十日,清照到达莱州,又作《感怀》 诗一首。诗前有小序云:“宣和辛丑八月十日到莱,独坐一室,平生 所见,皆不在目前。几上有礼韵,因信手开之,约以所开为韵作诗。 偶得?子?字,因以为韵,作感怀诗云。” 在莱州期间,李清照继续帮助赵明诚辑集整理《金石录》,且“装 卷初就,芸签缥带,束十卷为一帙。每日晚更散,辄校勘二卷,跋题 一卷”(《金石录后序》)。 宣和七年 (1125 年) ,李清照 42 岁。赵明诚改守淄州。赵明诚曾 得唐白居易所书《棱严经》与李清照共赏。 宋钦宗靖康元年(1126 年),李清照 43 岁,仍随赵明诚居淄州。是 年,赵明诚因平定地方逃兵扰乱有功转一官。

第五节 漂泊江南

宋钦宗靖康二年、高宗建炎元年(1127 年),李清照 44 岁。金人大 举南侵,俘获宋徽宗、钦宗父子北去,史称“靖康之变”,北宋朝廷崩

溃。五月,康王赵构即位于南京应天府(今河南商丘),改元建炎,是 为高宗,南宋开始。是年三月赵明诚因母亲死于江宁(今南京市),南 下奔丧。八月,起知江宁府,兼江东经制副使。北方局势愈来愈紧张, 李清照着手整理遴选收藏准备南下:“既长物不能尽载,乃先去书之 重大印本者,又去画之多幅者,又去古器之无款识者。后又去书之监 本者,画之平常者,器之重大者。 凡屡减去, 尚载书十五车,至东 海,连舻渡淮,又渡江,至建康。 ” (《金石录后序》)十二月,青 州兵变,杀郡守曾孝序,青州剩余书册被焚。(李清照在《金石录后 序》中曾这样记载此事:“青州故第,尚锁书册用屋十余间,期明年 再具舟载之。十二月,金人陷青州。”此处文字当因在传抄中或夺或 衍而臻误。史实应为“青州兵变”。) 当李清照押运 15 车书籍器物,行至镇江时,正遇张遇陷镇江府, 镇江守臣钱伯言弃城而去(《续资治通鉴》卷一 0 一),而李清照却以 其大智大勇在兵荒马乱中将这批稀世之宝 , 于建炎二年(1128 年)春押 抵江宁府。 李清照至江宁后,雪日每登城远览以寻诗。周(火军)《清波杂 志》卷八有云:“倾见易安族人言,明诚在建康日,易安每值天大雪, 即顶笠披蓑,循城远览以寻诗。得句必邀其夫赓和,明诚每苦之也。” 以宋高宗为首的妥协投降派,借口时世危艰,拒绝主战派北进中原, 一味言和苟安。李清照十分不满, 屡写诗讽刺, 曾有“南来尚怯吴 江冷,北狩应悲易水寒”、“南渡衣冠少王导,北来消息欠刘琨”之句。 建炎三年(1129 年)二月,赵明诚罢守江宁。三月与李清照“具舟上

芜湖,入姑孰,将卜居赣水上”(《金石录后序》)。舟过乌江楚霸王自 刎处,清照有感而作《绝句》以吊项羽。以项羽宁肯一死,引颈乌江 以谢江东父老的壮烈史迹,对南宋统治者进行讽喻。五月,至池阳(今 安徽贵池),赵明诚被旨知湖州。李清照在《金石录后序》中回忆说, 赵明诚将“过阙上殿。遂驻家池阳,独赴召。六月十三日,始负担, 舍舟坐岸上,葛衣岸巾,精神如虎,目光烂烂射人,望舟中告别。余 意甚恶,呼曰:?如传闻城中缓急奈何。?戟手遥应曰:?从众。必不得 已,先弃辎重,次衣被,次书册卷轴,次古器,独所谓宗器者,可自 负抱,与身俱存亡,勿忘之。?遂驰马去”。不幸的是,由于途中感疾, 赵明诚竟于八月十八日卒于建康。 赵明诚卒后,李清照为文祭之,文曰:“白日正中,叹庞翁之机捷; 坚城自堕,怜杞妇之悲深。”(谢伋《四六谈麈》卷一)葬毕赵明诚,李 清照大病一场。当时国势日急,赵明诚妹婿李擢权兵部侍郎,从卫太 后在洪州(今江西南昌)。为保存赵明诚所遗留文物书籍,李清照派人 运送行李去投奔他。不料当年十一月,金人陷洪州,所谓连舻渡江之 书散为云烟。李清照只好携带少量轻便的书帖典籍仓皇南逃。之后, 李清照曾一度往依时任敕局删定官的弟弟李迒。这时传有密论列赵明 诚者,有所谓“颁金”之语,李清照被迫以所有铜器等物追随帝踪,希 图投进朝廷。颠沛流离中,所余文物 又散失大半。 建炎四年(1130 年)春,李清照追随帝踪流徙浙东一带。“到台,守 已遁。之剡出陆,又弃衣被走黄岩,雇舟入海,奔行朝,时驻跸章安,

从御舟海道道之温,又之越。”九月,刘豫在金人扶持下,建伪齐政 权。李清照有诗斥之曰:“两汉本继绍,新室如赘疣。所以嵇中散, 至死薄殷周。”十一月,朝廷放散百官,李清照到达衢州。 绍兴元年(1131 年)三月,李清照赴越(今浙江绍兴),居土民钟氏之 家,一夕书画被盗。她悲痛不已,重立赏收赎。至此,所有图书文物 大部散失。 绍兴二年(1132 年),李清照到达杭州。图书文物散失殆尽造成的 巨大痛苦,颠沛流离的逃亡生活给予的无情折磨,使李清照陷入伤痛 百般走投无路的绝境。孤独无依之中,再嫁张汝舟。张汝舟早就觊觎 她的珍贵收藏。当婚后发现李清照家中并无多少财物时,便大失所 望,随即不断口角,进而谩骂,甚至拳脚相加。张汝舟的野蛮行径, 使李清照难以容忍。后发现张汝舟还有营私舞弊、虚报举数骗取官职 的罪行。李清照便报官告发了张汝舟,并要求离婚。经查属实,张汝 舟被除名编管柳州。李清照虽被获准离婚, 但宋代法律规定,妻告 夫要判处 3 年徒刑,故亦身陷囹圄。后经翰林学士 綦崇礼等亲友的大力营救,关押 9 日之后获释。(对于李清照改嫁 张汝舟之事,后世学者颇有争议。其实,妇女改嫁在宋代前期并不少 见,且不影响李清照人品,宋人多家谈及此事,应当可信。古人辩诬 之说,实际是受封建礼教观念束缚的结果。) 虽然经历了一场再嫁匪人、离异系狱的灾难,但是李清照生活的 意志并未消沉,诗词创作的热情更趋高涨。她从个人的痛苦中解脱出 来之后,把眼光投到对国家大事的关注上。绍兴三年(1133 年)五月,

朝廷派同签书枢密院事韩肖胄和工部尚书胡松年出使金朝。李清照满 怀激情地作古诗、律诗各一首为二公送行。诗中有“欲将血泪寄山河, 去洒东山一抔土”之句,表达了反击侵略、收复失地的强烈愿望,充 满了关念故国的情 。 绍兴四年(1134 年),李清照完成了《金石录后序》的写作。十月, 避乱金华,写成《打马图经》并《序》,又作《打马赋》。虽为游戏 文字,却语涉时事。借谈论博弈之事,引用大量有关战马的典故和历 史上抗恶杀敌的威武雄壮之举,热情地赞扬了像桓温、谢安等忠臣良 将的智勇,暗讽南宋统治者不识良才、 不思抗金的庸碌无能,寄寓 对收复失地的愿望,抒发了个人“烈士暮年”的感慨。 在金华期间,李清照还曾作《武陵春》词,感叹辗转漂泊、无家 可归的悲惨身世,表达对国破家亡和嫠妇生活的愁苦。又作《题八咏 楼》诗,悲宋室之不振,慨江山之难守,其“江山留与后人愁”之句, 堪称千古绝唱。 绍兴十三年(1143 年)前后,李清照将赵明诚遗作《金石录》校勘 整理,表进于朝。越十余年,大约在绍兴二十六年(1156 年)或者以后, 李清照怀着对死去亲人的绵绵思念和对故土难归的无限失望,在极度 孤苦、凄凉中,悄然辞世,享年至少 73 岁。 他们过着美满而和谐的生活,夫妇在一起常常诗词唱和,欣 赏金石拓片,尽管其间由于政局变化使他们两家长辈经历了一些变 故,但他们自己的生活大体上是安宁的。

但作为一个才华出众、情感丰富的女子,难免对人生抱有更 多的理想主义态度,所以尽管生活是满足的,李清照也常常会感到一 种惆怅。这惆怅是来自社会对女子的压抑,还是由于她对生活理想的 更高追求不能实现,她也未必清楚,只是这种惆怅常常出现在她前期 的词中,与温馨、喜悦相互交织。她的两首《如梦令》似乎正好反映 出这种复杂情感: 常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。 争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。 知否,知否?应是绿肥红瘦。 前一首表现了无忧无虑、开朗活泼的性格,后一首则流露了 她对年华变迁的怅惘,似乎青春也在这暮春的风雨中被摧残而消失。 李清照前期的词大多数是写自己对爱情尤其是离别相思之 情的感受,属于词的传统题材。但过去大多是男性作者以女性口吻来 写这一类词,即使不带有狎玩欣赏的心理,也未免隔着一层。而李清 照写的是自己亲身感受与内心体验,因此她的词就格外真挚细腻、委 婉动人。她从女性的心理出发,挑选女性怅惘悲愁时所容易联想到的 事物,以女性细腻的笔法加以组织,因而别有风致,如: 红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来, 雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情 无计可消除,才下眉头,却上心头。(《一剪梅》)

薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半 夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风, 人比黄花瘦。(《醉花阴》) “轻解罗裳,独上兰舟”,那一种轻盈;“才下眉头,却上心头”, 那一种缠绵;“帘卷西风,人比黄花瘦”,那一种相思之苦和对青春易 逝的尖锐感受,并不是男性作者容易体验到的。 在封建时代,尽管有不少男性作者以女子的口吻写爱情,但 这种出于女性之手的创作,在反映了她们的感情需求上,具有不同的 意义。也正因为这一点,当男性作者借女子口吻写出的作品被反复吟 咏的时候,李清照的同类作品却受到了极不公正的诋毁。王灼《碧鸡 漫志》便攻击她“闾巷荒淫之语,肆意落笔,自古缙绅之家能文妇女, 未见如此无顾藉也”。这种见解既迂腐又荒谬。 时代的巨变打破了李清照闲适恬静的生活。汴京失守,南宋 建立之初,赵明诚任江宁知府,李清照也“载书十五车”于建炎二年 (1128)南下江宁。第二年赵明诚去世,接着金兵深入南下,她又 到处流亡,并曾被人诬陷“颁金”即通敌;再后来,赵明诚生前多年收 集的金石古玩大部丢失,她的境况也变得越来越艰难。在她那篇著名 的《金石录后序》中,李清照以情真意切的笔调回忆了她与赵明诚烹 茶赌胜、赏玩金石的欢乐,叙述了南渡后辗转流离、坎坷不尽的经历, 抒发了心中郁积的哀恸。由于一连串的变故,李清照的性格由开朗变 得忧郁,《永遇乐》的下阕曾写到今昔不同的心境:

中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,捻金雪柳, 簇带争济楚。如今憔悴,风鬟雾鬓,怕见夜间出去,不如向、帘儿底 下,听人笑语。 这种由时代及个人命运的变化所引起的性格变化,使她在南 宋时所作的词充满了过去所没有的愁苦悲凉的感情。往日曾写到的 “见有人来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅”(《点绛 唇》)那种活泼消失了,“沉醉不知归路。兴尽晚回舟”(《如梦令》) 那种逸兴消失了,如今的情怀是像《武陵春》所写的: 风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先 流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟,只恐双溪舴艋舟,载不动、许多 愁。 这首词作于李清照寓居金华时。久经飘零,独在异乡,尽管 春日双溪风光绮丽,但在她眼中,却只是一片暮春的悲哀。今非昔比, 物是人非,触景生情,越发地感到愁苦。在李清照的这一类词中,虽 然没有正面描写民族灾难的场景,也没有直接呼唤英雄主义的精神, 但正是山河破碎、民族危亡造成了她的个人遭遇,在她心灵深处铭刻 下抹不去的伤痕。“故乡何处是?忘了除非醉”(《菩萨蛮》);“年年 雪里,常插梅花醉”,“今年海角天涯,萧萧两鬓生华”(《清平乐》); “空梦长安,认取长安道”(《蝶恋花》),我们看到李清照的“愁”, 不是从前词人们常写的所谓“闲愁”,而是由乡关之思,身世之苦,丧 失亲人的悲哀和理想破灭的失望等等交织而成的。因此,这“愁”往往 表现得非常沉痛乃至凄厉:

寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。 三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急!雁过也,正伤心,却是旧时相识。 满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎生得黑? 梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得! ( 《声 声慢》) 在词的艺术方面,李清照有自己比较完整的看法。她写过一 篇《词论》,对唐代特别是北宋以来的主要词人分别提出了批评,从 中能够看出她自己的追求。譬如她认为柳永的词“虽协音律,而词语 尘下”,表明她反对那种过于俚俗化和带有市民情趣的倾向;认为晏 殊、欧阳修、苏轼等人的词“皆句读不葺之诗尔,又往往不协音律”, 表明她反对词的风格与诗相接近,和音律上的不严格;认为晏几道的 词“苦无铺叙”,贺铸的词“苦少典重”,秦观的词“专主情致而少故实”, 表明她主张词既要有铺叙,有情致,也要有比较深厚的文化内涵。 概括而言,李清照的词学观点,特别强调了词在艺术上的独 特性,即词“别是一家”,与诗歌相区别;特别重视词的声律形式;在 语言上要求典雅而又浑成。 这些观点显然有其偏颇的地方。李清照看来受词的传统观念 的束缚较重,而忽略了词向许多不同方向发展,包括一部分作品脱离 音乐而偏重文字表现的必然性及其意义所在。 她的诗现存十余首和一些断片,往往写得很豪迈,如《夏日 绝句》 :“生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。”《上

枢密韩公、工部尚书胡公》:“欲将血泪寄山河,去洒东山一杯土。” 及断句:“南渡衣冠少王导,北来消息欠刘琨。”等等,都是涉及南渡 后民族与国家大事的慷慨悲愤之作,但由于词“别是一家”的观念的束 缚,这种题材和风格在她的词中极少出现。 但从另一方面来说,正是由于上述词学观点,李清照的词在 表现情感时,极其注意与诗歌不同的那种细腻深婉,也极其注意词的 特殊的语言技巧;加上她的出众的才华与文化素养,以及复杂的人生 经历所造成的复杂的情感,使得她的词形成了鲜明的个人特色,具有 相当高的艺术成就。 作为一个女性词人,李清照的词在描写心理和情感的活动方 面有其特别的长处。她不仅善于捕捉那些细小而生动的形象来表达难 以言传的感受,而且善于表现情感的微妙变化,在起伏回环的语脉中 层层剖露复杂的心境。像《永遇乐》的下阕,在追忆“中州盛日”元宵 佳节的繁华气氛之后,先是说“如今憔悴,风鬟雾鬓,怕见夜间出去”, 因为现时的人语欢腾的景象,是内心寂凉的主人公所不敢面对的,她 宁可把自己留在孤独之中;接下来却又说“不如向帘儿底下,听人笑 语”,因为这景象勾起她的旧梦,令她低徊不能远去。两层之间承接 得自然顺畅,同时又翻过一层,愈入愈深。末句的形象把那种孤独悲 伤的心情表现非常生动,令人感到酸楚。再如《武陵春》的下阕,先 说双溪春好拟泛舟,接下来又说“只恐双溪舴艋舟,载不动、许多愁”, 也是在一回一转中,以委婉曲折的笔调写出了复杂的心情。

在语言技巧上,李清照更显示出很高的艺术造诣。其主要特 点,一是经过精心锤炼,而以浅易自然的面貌出现。像《声声慢》的 开头,连用七对叠字,不仅很讲究声音之美,而且内涵丰富(寻觅是 若有所失的举止神态,冷清是对环境的感受,凄戚是心理),又有连 贯的意脉(由寻觅不得而感到冷清,在冷清中涌起内心的凄戚),十 四字可以说下得费尽苦心,读起来却觉得相当自然,并无生硬之感。 又如《凤凰台上忆吹箫》中“多少事、欲说还休。新来瘦,非干病酒, 不是悲秋”,看上去十分朴素平淡,但细细体会,却是很精巧的。在“欲 说还休”中,实际包涵了难于诉说也诉说不尽的愁苦,所以干脆不说; 下面又连用两个否定句与之相呼应,始终不从正面说破,却又反复从 背面烘托,使要说的内容处在隐隐约约的呼之欲出状态,含蓄但并不 隐晦,引人寻思。而且,这一节不仅用意巧妙,声韵也很和谐,读来 上口,这是不容易的。二是雅语与俗语兼用,使词中的语言既有典雅 的文人趣味,又有生活气息。在李清照的词学观念中,词的语言既要 符合乐府系统的习惯,写得浅俗平易,活泼动人,又不能染上庸俗的 市民气味。所以,她常把典雅的语言用得自然,把俚俗的语言用得雅 致,两者相融,别有风致。像《一剪梅》“此情无计可消除,才下眉 头,却上心头”,是化用范仲淹《御街行》“都来此事,眉间心上,无 计相回避”一句,但她把“眉”和“心”分开,用一下一上来说,把原来静 态的叙述改为动态的描绘,语气变得生动了,增添了不少韵味。特别 在词的末句,李清照更喜欢用浅俗的、口语化的语言。像《临江仙》 的“试灯无意思,踏雪没心情”,《声声慢》的“这次第,怎一个愁字了

得”,《行香子》的“甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风”,以及《永遇乐》的 “不如向、帘儿底下,听人笑语”等等,都是如此。这使得一首词在结 束时,不致于陷落在凝滞呆板的状态,而洋溢着一种活力。因此,人 们在李清照的词中,又较多地看到了词在形成之初时的某些本色


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